为一场室内戏准备能剪在一起的镜头

1. 用一句话写清这一场发生的变化。
2. 画人物、道具与机位的平面关系。
3. 先拍一条从头到尾的全景。
4. 补关键反应和动作，覆盖动作前后。
5. 标出已拍、可用、待补三种状态。

先找这场戏的变化

不要从“需要多少特写”开始。先用一句话写清楚人物在开场和结束时知道什么、做了什么决定。演练示例：甲把信放在桌上，乙读完后把信推回。变化是乙拒绝接受，不是信封很漂亮，因此读信后的反应与推回的动作属于必拍内容。

• 把场景写成三个动作：递出、阅读、推回。
• 标出观众必须看到的信息，例如谁先碰到信。
• 将纯装饰镜头标为可选，以便现场时间不足时删除。

画出位置与视线关系

纸上画两把椅子、一张桌子、信封位置和摄影机方向即可，不要求美术画功。先让两个人完整演一遍，观察递信路径与看向对方的时刻。固定这一轮机位方向后拍摄，再补反向；若要改变空间关系，先用全景重新交代。

• 在平面草图注明甲、乙和相机的位置。
• 给对话镜头写视线目标，人物看向对方还是桌面。
• 用完整全景检查观众能否理解谁在空间的哪一侧。

为接点拍够动作前后

动作特写要覆盖手伸出、碰到信、移动信、收回手，而不是只拍最漂亮的一瞬。本站建议每条开头与结尾留短暂静止，方便粗剪选择接点；具体时长按动作节奏决定。BFI 的分镜资料说明画面与序列可以移动、重排来规划场景。

• 镜头单记录道具起始位置和动作完成状态。
• 补人物反应时确认反应发生在阅读前还是阅读后。
• 拍摄后标明“动作完整”或“中途被打断”，不要凭记忆选条。

把分镜变成现场可取舍的表

分镜既服务叙事，也服务现场沟通。演练示例可用五镜覆盖：双人全景、甲递信、乙读信、乙推信的手部、甲反应。若时间只够三镜，优先保留全景、乙反应和推回动作，再评估已有全景能否承担其余信息。

• 每镜标必拍或可选，不用所有镜头都标最高优先级。
• 把同方向镜头排在一组，同时保留叙事顺序列。
• 换机位前对照镜头单核对未拍项，再恢复道具。

现场对照表

相关指南

任务分类

• 脚本与通告：脚本与通告准备
• 机位与光线：机位与光线准备
• 场记与连续性：场记与连续性准备

相关执行清单

清单包含具体步骤与产物，选择适合当前拍摄条件的任务执行。